黄梅戏后期阶段：班社迅速发展，走上正轨、固定，剧目增多，行当齐全，从农村进入城市黄梅戏到了清末民初，百家争鸣，已经发展成比较完整、成熟的剧种。除演二小戏、三小戏外，吸收了青阳腔、楚剧的大本戏。 因此这段时期相继出现了固定的职业性的班社，这种职业性的表演团体为了生计，为了营业，为了保证收入剧目要经常翻新，表演也要有一定的质量，人员增加了，行当齐全了，舞台美术(衣箱、幕布、道具、刀枪把子)也有了发展。班子不那么松散了，组织管理上，有了班主，还有了联系演出和管理生活的专职人员，流动性也增大了(即所谓“跑码头”)。这种职业性的表演团体，大约在清咸丰年间就已出现，如在咸丰七年(1857年)．清军多隆阿、鲍超曾在冬至这天．在宿松间“为剧楼，演花鼓戏，邀各营队长众文吏聚观”。(宿松县志)这里说的花鼓戏就是黄梅戏。这个记述，说明两个问题：一、多隆阿和鲍超看的这个黄梅戏，可能是一个阵容不错，有一定演出质量的固定性职业班社。可惜这个记述未记班社名字及其他活动情况，因此有人说，他也可能是一个非职业性的班子。 但是在光绪年间之后，黄梅戏的职业班子，在岳西、宿松、潜山、太湖、怀宁的皖西一带就相继大量出现。光绪二十一年(1895年)，桐城人瓦匠彭鸿华，人称彭小佬，组织了黄梅戏班子，在怀宁的乡间演出，称“彭小佬班”。
